Sanchos Esel

Neulich in Berlin fühlte ich mich wie in Madrid. Die deutsche Hauptstadt ist voller Spanier. Viele reisen zum Vergnügen dorthin, für ein paar Tage, erlaufen sich die Sehenswürdigkeiten und haben auch noch Glück mit dem Wetter. Auf dem Kurfürstendamm kamen mir vier sehr gepflegte, angeregt plaudernde Damen entgegen, und ich brauchte keine drei Sekunden, um sie als Madrileninnen zu identifizieren.

Neulich in Berlin fühlte ich mich wie in Madrid. Die deutsche Hauptstadt ist voller Spanier. Viele reisen zum Vergnügen dorthin, für ein paar Tage, erlaufen sich die Sehenswürdigkeiten und haben auch noch Glück mit dem Wetter. Auf dem Kurfürstendamm kamen mir vier sehr gepflegte, angeregt plaudernde Damen entgegen, und ich brauchte keine drei Sekunden, um sie als Madrileninnen zu identifizieren. Die Gesten, die Kleidung, der Tonfall verrieten sie. Und ich malte mir aus, mit welch beglücktem Staunen die vier Damen in einem Restaurant die Speisekarte in die Hand nähmen und sähen, dass man in Berlin auch für weniger als fünfzig Euro pro Nacken essen kann.

Eine andere Spezies Spanier erzählte mir neulich von etwas, was ebenfalls mit Geld zu tun hat. Juan Medina, ein Maler, der früher in Barcelona wohnte, hat sich ein Loft in Berlin gekauft und verbringt einen Teil des Jahres dort. Den anderen Teil des Jahres arbeitet er an der Küste in Cadaqués. Der Vermieter seines früheren Atelierraums im Barceloneser Stadtteil Poblenou forderte plötzlich nicht mehr 800, sondern 1300 Euro im Monat, und das sind Kosten, die sich selbst ein erfolgreicher Künstler nicht unbedingt ans Bein binden will.

Im Gespräch skizzierte Medina noch einmal einen Zusammenhang, der für alle Avantgarden der Welt gilt: Junge Künstler können nicht dort leben, wo es dauerhaft teuer ist; das können sie erst, wenn sie arriviert sind. Deshalb siedelt sich neue Kunst an den billigeren Orten an. Irgendwann mag es sein, dass diese ehemals billigen Orte ihrerseits teuer werden, und dann wird es für diese Künstler Zeit, wieder zu gehen. Aber solange es bezahlbar bleibt und genügend Kollegen dasselbe denken, kann der betreffende Ort Heimat und Biotop der Kunstszene werden. Und genau das, so Juan Medina, sei mit Berlin passiert. Der Maler zögerte keine Sekunde, Berlin als attraktivste Kunstmetropole Europas zu bezeichnen. Nur das Schlagwort „Arm, aber sexy“ erwähnte er nicht. Aber ich bin sicher, er meinte es.

Am selben Berliner Wochenende war ich mit einer gemischten spanisch-deutschen Gruppe beim Abendessen, und danach gingen wir in Richtung Hotel. Es war nach 23 Uhr, und der Abend wurde schon frischer. Jetzt begriff ich, warum das Bräunungscenter, das wir passierten, die Dimensionen eines Hotelpalasts hatte. Dennoch wagten wir es, uns in einem Café im Freien niederzulassen: Über der Lehne jedes Aluminiumstuhls hing eine rote Ikea-Decke, ein Produkt aus Mikrofasern, das leicht, billig und problemlos waschbar ist. Und so tranken wir unser Bier, umhüllt von Mama Ikea, und dachten: Die Gastronomen dieser Stadt machen sogar Erfindungen. Vermeiden die Heizpilze und kehren zur ursprünglichsten Methode von allen zurück, der warmen Verhüllung.

Tags darauf sah ich die sauber gefalteten Ikea-Decken noch in einem anderen Berliner Café, diesmal in Hellgrün. Jetzt frage ich mich, wann Real Madrid endlich diese gigantischen Heizpilze im Bernabéu-Stadion abstellt und auch solche Mikrofaser-Decken austeilt. Und was geschähe, wenn alle Zuschauer sich entschließen würden, das Zeugs aus Protest über das miese Spiel ihrer Mannschaft auf den Rasen zu werfen. Eine Lawine, eine Naturkatastrophe wäre die Folge. Unter Decken begrabene Spieler. Die Krankenwagen blieben stecken. Nicht auszudenken. Zum Glück wird es jetzt richtig warm, das Heizproblem stellt sich erst wieder im nächsten Winter, und dann haben wir längst einen neuen Präsidenten.