Aufforderung zum Tanz

  Eine Journalistenregel besagt, man porträtiert niemanden, den man nicht mag, - das bedeutet natürlich, dessen öffentliche Person einem nicht gefällt....

Eine Journalistenregel besagt, man porträtiert niemanden, den man nicht mag, – das bedeutet natürlich, dessen öffentliche Person einem nicht gefällt. Denn es geht nicht um die private Person. Gleichwohl muß man, wenn man einen Künstler im Hinblick auf seine Arbeit, sein Werk, beschreiben will, sich ihm nähern, zu der Person in Kontakt treten, eine Atmosphäre schaffen für Gespräche, muß erreichen, dass jemand zuläßt, dass man ihn oder sie beobachtet. Ein Porträt ist viel mehr als ein Interview. Ein Interview kann jemanden auch dumm dastehen lassen. Ein Porträt entsteht vielleicht, wenn ein Interviewer im ersten Gespräch fand, dass der Interviewte gescheite Antworten gegeben hat und die Welt mehr über diesen Menschen erfahren wollen könnte.

Die Hamburger TV-Dokumentarfilmerin und Autorin Bettina Pohlmann hat mit einem 52-minütigen bei Arte ausgestrahlten Feature anhand bestimmter Tänzer und Schüler von John Neumeiers „Hamburg Ballett” und dem dazugehörigen Ballettzentrum zeigen wollen, was es bedeutet, wenn der Tanz das Leben eines Menschen bestimmt. „Nichts als Tanzen”, so der Titel der Dokumentation, wurde im April 2011 ausgestrahlt. Darin erfuhren die Zuschauer, dass Sylvia Azzoni, Erste Solistin des Hamburg Balletts, mit Alexandre Riabko zusammenlebt und überlegt, wann der geeignete Zeitpunkt für das erste gemeinsame Kind sein könnte. Paul, Ballettschüler, zeigte seine Kuscheltiere. „Nichts als Tanzen” schaute man gerne, weil man neugierig auf die Tanzwelt wird.

Nun wollte Bettina Pohlmann mit zusätzlich gefilmtem Material aus der bereits ausgestrahlten Fernsehfassung eine Kino-Version herstellen. Doch als sie eine Rohschnittfassung des geplanten Dokumentarfilms John Neumeier zeigte, fiel dessen Reaktion alles andere als zustimmend aus. John Neumeier hat inzwischen auch öffentlich erklären lassen, dass er über die Aufnahmen seiner Werke, die der noch nicht fertige Film enthält, unglücklich ist. Er ist der Auffassung, dass das Kinopublikum nach Wim Wenders’ spektakulärem Film über Pina Bauschs Tanztheater Wuppertal und nach dem Film über das Ballett der Pariser Oper andere Bilder erwarten darf als jene in Pohlmanns Film. Außerdem bemängelt Neumeier, alle Mitwirkenden seien gebeten worden, auf ihre Rechte zu verzichten solange bis der Film Gewinn eingespielt habe und das könnten sie legalerweise von keinem Beteiligten verlangen.

Pohlmann war daran gelegen, den kleinen Paul so schön zu porträtieren, wie der ernste, kleine, angehende Tänzer es verdient. Sie wollte genau schildern, welche Skrupel Joelle Boulogne befielen, wenn sie daran dachte, dass sie irgendwann in nicht zu ferner Zukunft aufhören müßte, Hauptrollen bei John Neumeier zu tanzen und anfangen mit ihrem Liebsten, einem Koch in Südfrankreich, ein ganz normales Leben zu führen, ohne die Flucht auf die Bühne.

Das ist ihr genau gelungen. Riabko und Azzoni wirken so glücklich und präzise mit ihrem frischgeborenen Baby im Arm. So schön.

Und da kommen wir zum Problem. Die Porträtierten hat Pohlmann nach der Jounalistenregel behandelt. Aber sie hat übersehen, oder unterschätzt, wie der Mann, der sich als das heimliche Zentrum des Lebens all dieser Menschen betrachtet, sich in diesem Film behandelt sieht. John Neumeier kommt nicht so wirklich vor in diesem Film. Das stimmt. Und seine Ballette sind ordentlich, abr nicht spektakulär gefilmt. Insofern kann er diesem Film seinen Applaus verweigern. Denn seine Ballette sehen nicht – wie sonst alles im Kino – larger than life – besser als auf der Bühne aus.

Man kann eben nicht Tänzer porträtieren, deren berufliches Dasein einem einzigen Choreographen und Ballettdirektor gilt, und diesen dann so verschwindend vorkommen lassen. Nicht, wenn dieser Mr. X John Neumeier heißt. Von einer Dokumentarfilmerin muß man dieses Gespür verlangen können. Pohlmann hätte wissen müssen, dass es so nicht funktioniert in der Welt John Neumeiers. Ihre Porträtierten sind Teile eines Systems, dessen Zentrum nicht vorsieht, dass es außer acht gelassen wird.

Andererseits hat John Neumeier auch recht damit zu sagen, er sei von den Bildern seiner Ballette enttäuscht. Natürlich könnten diese Werke unter den Händen anderer Kameraleute und Regissuere toller aussehen.

Wenn man wie Pohlmann das Risiko eingeht, ein echtes Porträt zu entwerfen, dann schließt das immer die Möglichkeit des Scheiterns ein. Sie hat die Lebens- und Arbeitsumstände ihrer Protagonisten falsch eingeschätzt oder sie ist mit einer vielleicht realistischen Einschätzung falsch umgegangen. Porträts können scheitern. Sie bergen Risiken nicht nur für die Porträtierten.